Sonetto particolarmente significativo perché mostra con chiarezza lo Spleen e l’angoscia del poeta che osserva i danni del Tempo sulla sua vita e che costituisce da solo la chiave di lettura e la moralità del libro.
L’Ennemi | Il Nemico (trad. di Sonia Maggiani) |
Ma jeunesse ne fut qu’un ténébreux orage, Traversé çà et là par de brillants soleils; Le tonnerre et la pluie ont fait un tel ravage, Qu’il reste en mon jardin bien peu de fruits vermeils. |
La mia giovinezza fu un temporale tenebroso,
Qua e là brillanti soli l’hanno attraversato;
Tuono e pioggia hanno avuto un effetto rovinoso,
Che nel mio giardino resta ben raro frutto dorato.
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Voilà que j’ai touché l’automne des idées, Et qu’il faut employer la pelle et les râteaux Pour rassembler à neuf les terres inondées, Où l’eau creuse des trous grands comme des tombeaux. |
Ecco che l’autunno dei pensieri ho toccato,
Badile e rastrello occorre adoperare
Per rassodare di nuovo il terreno inondato,
dove l’acqua buchi grandi come tombe usa scavare.
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Et qui sait si les fleurs nouvelles que je rêve Trouveront dans ce sol lavé comme une grève Le mystique aliment qui ferait leur vigueur? |
E chissà se i fiori novelli che ho sognato
Troveranno nel suolo come un greto lavato
Il mistico nutrimento da cui trarre vigore?
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— Ô douleur! ô douleur! Le Temps mange la vie, Et l’obscur Ennemi qui nous ronge le coeur Du sang que nous perdons croît et se fortifie! |
– O dolore! O dolore! Il tempo mangia la vita,
E l’oscuro Nemico che ci rode il cuore
Cresce e si fortifica dal sangue della ferita!
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Commento alla traduzione (a cura di Sonia Maggiani)
L’ Ennemi è il decimo sonetto della raccolta Les Fleurs du Mal di Charles Baudelaire ed è particolarmente significativo perché mostra con chiarezza lo Spleen e l’angoscia del poeta che osserva i danni del Tempo sulla sua vita. Charles Asselineau, amico intimo di Baudelaire, riteneva infatti che questo componimento costituisse da solo «la clef et la moralité du livre»: la chiave di lettura e la moralità del libro.
Le traduzioni italiane che ho preso come riferimento per tradurre sono quelle di Luigi de Nardis, di Antonio Prete e di Claudio Rendina. Ho cercato di ricreare le rime nel testo di arrivo, è stato un compito piuttosto complesso a causa delle divergenze tra suoni italiani e francesi.
Da un punto di vista tecnico ho utilizzato il termine «temporale tenebroso» al primo verso per tradurre letteralmente «ténébreux orage», de Nardis e Rendina traducono «uragano tenebroso» e Prete «uragano cupo».
Al verso 4 ho tradotto «fruits vermeils» con «frutto dorato» e non «frutto rosso» per creare la rima con «attraversato» ma non si tratta di una traduzione completamente libera perché, come la critica fa spesso notare, Baudelaire ama le luci e lo scintillio.
Al verso 6 ho eliminato la congiunzione «Et» per dare più ritmo alla frase italiana, anche de Nardis, Prete e Rendina l’hanno eliminata.
Al verso 9 ho tradotto letteralmente «fleurs nouvelles» con «fiori novelli», de Nardis traduce con una perifrasi «fiori, che sono già sbocciati», Prete traduce «fiori nuovi» e Rendina «nuovi fiori».
Ho tradotto l’ultimo verso «cresce e si fortifica dal sangue della ferita!» per creare la rima con «vita» del verso 13, il punto di riferimento è stato Prete che traduce «si rafforza col sangue della nostra ferita».
Nonostante la complessità, la traduzione dei sonetti di Baudelaire è un’operazione molto stimolante anche per un traduttore “alle prime armi” perché permette di conoscere profondamente l’universo di questo poeta: solo entrando in comunione con il testo, il suo ritmo, il gioco di colori e di suoni si può comprendere a fondo il pensiero di questo poeta straordinario.